处理细部之间，或许整体形象就会自然浮现吧。
天吾，你可以办到。我知道，小松很有自信地断言。而且不知道为什么，天吾总之就能把小松说的话完全接受下来。他虽然是个言行相当有问题的人物，基本上也只为自己着想。如果情况必要，可能会把天握鳜脆捨弃。而且头也不回地走掉。不过就像他本人说的那样，身为编辑的他第六感中有某种特别的东西。小松经常毫不犹豫。不管什么事都能当机立断，付诸行动。毫不在意周围的人会怎么说。这是杰出的前线指挥官所必备的资质。而这怎么看都是天吾所没有的资质。
天吾实际改写，是从中午的十二点半开始的。他把《空气蛹》原稿的开头几页到适合告一段落的地方，依原文先打字到文字处理机的画画。试着先把这个段落改写到可以接受的程度。内容本身不动，只彻底调整文章。就像改变住宅的装潢一样。基本结构保持不变。因为结构本身没问题。水管线路的位置也不变。除此之外可以换掉的东西——地板、天花板、牆壁、隔间——都拆除，换成新东西。我是包办一切的巧手木匠。天吾这样告诉自己。没有已经决定的设计图之类的东西。只能随时当场临机应变，凭直觉和经验下功夫。
一读之下难以理解的部分加上说明，让文章容易看出脉络。多馀的部分和重複的形容予以削除，述说不足的地方加以补充。有些地方，章节顺序调换。因为形容词和副词本来就极少，因此一面尊重少这个特征，同时如果感觉有必要增加某种形容表现时，则选择适当语言补充上去。深绘里的文章整体上是稚拙的，优点和缺点清清楚楚，因此取捨选择并不如预想的那么费事。因为稚拙而有不容易理解、不容易读的部分，另一方面也有虽然稚拙，却因而有令人惊奇的新鲜表现。前者乾脆切除用其他东西代替，后者则原样保留下来。
天吾在一面进行改写时，重新感觉到的事情是，深绘里并不是在为了留下文学作品的心情下写这作品的。她只是把自己心里有的故事————借用她的语言，是把她实际看到的东西————总之用证言记录下来而已。不用语言也可以，只是除了语言之外，找不到适当的表现方法。只是这样而已。所以从一开始就没有所谓文学的野心。完成的东西也不打算当成商品，所以没有必要仔细用心在文章的表现上。以房屋来比愉，就是只要有牆壁有屋顶，可以遮风挡雨就够了。所以天吾不管在她的文章上加多少功夫，深绘里都不介意。因为她的目的已经达成。她说：「你可以随你高兴去改。」可能完全是她的真心话。
天吾，你可以办到。我知道，小松很有自信地断言。而且不知道为什么，天吾总之就能把小松说的话完全接受下来。他虽然是个言行相当有问题的人物，基本上也只为自己着想。如果情况必要，可能会把天握鳜脆捨弃。而且头也不回地走掉。不过就像他本人说的那样，身为编辑的他第六感中有某种特别的东西。小松经常毫不犹豫。不管什么事都能当机立断，付诸行动。毫不在意周围的人会怎么说。这是杰出的前线指挥官所必备的资质。而这怎么看都是天吾所没有的资质。
天吾实际改写，是从中午的十二点半开始的。他把《空气蛹》原稿的开头几页到适合告一段落的地方，依原文先打字到文字处理机的画画。试着先把这个段落改写到可以接受的程度。内容本身不动，只彻底调整文章。就像改变住宅的装潢一样。基本结构保持不变。因为结构本身没问题。水管线路的位置也不变。除此之外可以换掉的东西——地板、天花板、牆壁、隔间——都拆除，换成新东西。我是包办一切的巧手木匠。天吾这样告诉自己。没有已经决定的设计图之类的东西。只能随时当场临机应变，凭直觉和经验下功夫。
一读之下难以理解的部分加上说明，让文章容易看出脉络。多馀的部分和重複的形容予以削除，述说不足的地方加以补充。有些地方，章节顺序调换。因为形容词和副词本来就极少，因此一面尊重少这个特征，同时如果感觉有必要增加某种形容表现时，则选择适当语言补充上去。深绘里的文章整体上是稚拙的，优点和缺点清清楚楚，因此取捨选择并不如预想的那么费事。因为稚拙而有不容易理解、不容易读的部分，另一方面也有虽然稚拙，却因而有令人惊奇的新鲜表现。前者乾脆切除用其他东西代替，后者则原样保留下来。
天吾在一面进行改写时，重新感觉到的事情是，深绘里并不是在为了留下文学作品的心情下写这作品的。她只是把自己心里有的故事————借用她的语言，是把她实际看到的东西————总之用证言记录下来而已。不用语言也可以，只是除了语言之外，找不到适当的表现方法。只是这样而已。所以从一开始就没有所谓文学的野心。完成的东西也不打算当成商品，所以没有必要仔细用心在文章的表现上。以房屋来比愉，就是只要有牆壁有屋顶，可以遮风挡雨就够了。所以天吾不管在她的文章上加多少功夫，深绘里都不介意。因为她的目的已经达成。她说：「你可以随你高兴去改。」可能完全是她的真心话。