个时代的历史潮流和她本身的思想状态是相关的。她那时虽然接触过革命者，但自己还不是个革命者。她仍然停留在小资产阶级女性的个人主义的世界观里，而当时的革命低潮，使她一时还看不见历史的光明前景。她在1928年前后所写的一系列描写女性生活遭遇和命运的作品，包括《在暑假中》、《阿毛姑娘》、《岁暮》、《小火轮上》、《自杀日记》和《庆云里中的一间小房里》等所刻画的形形**的女性形象，从落寞无聊的女教师、失落爱情的城乡少女到沉沦于屈辱而不知屈辱的​妓‍­女­‎，笔墨间既满含对社会黑暗的愤懑，又透出无可奈何的绝望的色调。这时期她最出色的作品无疑是《莎菲女士的日记》，它以一种异常坦白而真挚的细腻笔触，描画出一个少女无法从异性获得情感和思想寄托的失望心理，这既在题材上是一种大胆的拓展，也在文学对性心理描写的真实无忌方面超越于前人。

    《韦护》是丁玲思想发展和创作发展的一个转折点。这部以瞿秋白和王剑虹的爱情悲剧为素材的中篇，不仅是最初一批表现革命和恋爱相矛盾的作品，而且是表现恋爱应该服从革命的作品。它的主题的积极性正标志着丁玲从自己思想苦闷的低谷走出，向革命靠拢和决心投身革命。而那异常真实细腻的笔触，更把这幕动人的爱情悲喜剧描写得淋漓尽致。主人公丽嘉从失去爱人的悲痛中挺身而起，准备投入革命的浪潮，与原型王剑虹悒悒以终不同，这正说明作家本人思想的跃进。事实上从1929—1930年，丁玲在胡也频的影响下，世界观发生很大的变化。他们很快都加入新成立的左翼作家联盟。胡也频还加入中国共产党，担任了左联执行委员和工农兵文学委员会**。三十年代伊始，丁玲的创作可谓面貌一新，她先是推出《一九三〇年春上海》，在胡也频等左联五烈士牺牲后，她不但毅然接受主编《北斗》的工作，加入了共产党，还陆续推出《在一个晚上》、《从夜晚到天亮》、《我的自白》、《死人的意志难道不在大家身上吗？》、《田家冲》、《一天》、《给我所爱的》、《多事之秋》等一系列的和诗文。丁玲不但是“革命加恋爱”的时代性题材的开拓者之一，而且是最初描写工农并为此而亲身去体验工农生活的作家之一。为她带来巨大声誉的以十六省大水灾为背景的《水》以及《田家冲》、《法网》、《消息》、《某夜》等作品，标志丁玲的笔触从小资产阶级及其知识分子转向了工农劳动人民。尽管这