不断开拓自己的题材、主题、形式和风格，使自己的艺术表达能力走向成熟，走向炉火纯青。在三十年代的左翼文艺时期和进入陕北革命根据地初期，由于应斗争的需要和写作的匆忙，有些作品确有艺术加工不够，乃至存有概念化、公式化的痕迹，但作品中洋溢的激情仍然冲击读者的心灵。而像《母亲》中所刻画的自强不息的母亲的形象，《我在霞村的时候》所刻画的忍辱负重的贞贞的形象，《在医院中》所刻画的力求改变现实环境的陆萍的形象，以及《彭德怀速写》中的朴实匆忙的彭总的形象，《一颗未出膛的子弹》中的临危不惧的小战士的形象，等等，都十分感人，给读者留下难忘的印象。从《太阳照在桑干河上》起，丁玲跃向宏大叙事，以舒展的画卷描写农村社会形形**的人物典型，再现一定时代的历史风云。中的支部书记张裕民、农会主任程仁、妇女主任董桂花，以及地主钱文贵和李子俊及其女人，还有黑妮等，都见出个性的鲜明，具有相当的典型性。他们的关系正反映了当时中国农村极具普遍性的阶级关系。丁玲的另一部长篇《在严寒的日子里》则展开解放战争的画图，虽从农村写起，从已发表的二十四章来看，其宏伟性远超过《太阳照在桑干河上》。至于她后来的散文，更多是使人精神升华的闪光篇页，写来朴实、自然，仿佛没有雕饰，却呈现一种心灵纯真、明爽和壮阔的美。无论叙事、抒情、记人，都有更浓的诗意。如丁玲自己所说，“我以为一篇散文也能就历史的一页、一件、一束情感，留下一片艳红，几缕馨香。……能引起读者的无穷思绪，燃起读者的一团热情，给人以高尚的享受，并从享受中使人的精神充实，净化，升华，使人得到力量，推动社会前进”（《我也在望截流》）。这些散文中有许多字字珠玑的篇什，堪称艺术成熟的精品。

    五

    丁玲还是一位热情的文学评论家和理论家。她写过许多文字，提携后进，评论新人新作。她坚持马克思主义的文艺理论，坚持毛**文艺思想，但她又是从作家的身份，从自己生活和创作实践的具体经验出发，从革命的为人民服务的立场出发，在自己的评论和理论文章中阐发自己的理论见解。她的评论和理论文章深入浅出，与当时的文艺创作实践结合得十分紧密，很有说服力。当然，有些文章难免受到一定时代的历史局限和认识局限，有些批评别人的文章，今天看来并不都正确，如批评萧也牧的《我们夫妇之间》和批评萧军的《批判萧军错误思想》以及五十年代对胡风问题表态的文章等，有的甚至基本错误。但她的大多文章至今仍不失