取向是一种全方位的审美理念，所体现的是一种力量型的、开放兼容的文化视野。譬如唐人喜爱牡丹，而牡丹的花型正是高贵丰满。唐人塑造的骏马形象也都是骠满臀圆。而唐代影响最大的颜体书法更是肥硕、庄严而浑厚。如果把视野放得更大一些，就会发现，唐都长安城是当时世界上最大的都城，马路是最宽阔的，宫殿是最高峻宏伟的，当时的中国几乎是世界向往的中心。这一切体现了一个民族进入高度成熟、处于生命力最旺盛阶段洋溢出的蓬勃朝气和高度自信。

    唐人崇尚并醉心的这种气魄、力量和开张的美，传递给我们的是一种扑面而来的时代气息---热烈放姿、开拓进取、积极向上。

    无论是哪一种审美观点，都与这个时代背景密切相关，爱丰满也好，喜欢窈窕妖娆也罢，不过是时代气息的一种映射，和甄乾无关，和唐人有关。

    “楚王好细腰、宫中多饿死！”

    这句话不过是尘封在甄乾脑海中的记忆，昔者楚灵王好士细腰，故灵王之臣皆以一饭为节，胁息然后带，扶墙然后起，听起来是如此的滑稽可笑。

    “上有所好、下必甚焉！”

    的也是这个道理，甄乾喜欢长长的头发、白净的皮肤、清澈的眼眸、高挺的鼻梁、樱桃的嘴、还有瓜子脸，高挑匀称的身材，每一个人眼里都有自己的美女标准，内秀、含蓄、热烈、妖娆、妩媚等等，二女的便在不经意之间迎合甄乾的观点，认为这才是甄乾女人应该做的事情。

    嬉笑之间三人已经搂在了一起，烛火也不知道什么时候熄灭了，只留下娇婗和厚重的喘气声。

    晨曦的阳光从纱窗外射进来的时候，甄乾一个人四仰八叉的躺在暖炕上，手里还残留着一抹留香，身边的二女已经不见了踪影。

    没有上班的闹钟声乱耳，壁炉里传来轻微的噼啪篝火声和梅的呼唤声：“郎君醒了！”

    一夜的疯狂榨干了甄乾全身的精力，松懒的翻了一个身，准备继续补觉：“郎君……，赵员外、韩员外已经来了，正在客厅喝茶等郎君！”

    甄乾轱辘一下从床上坐了起来，“给我更衣！”

    唐代装束非常繁杂，初到唐代时，甄乾连自己一头长发都梳理不好，就不要穿衣了。

    梅伺候甄乾穿起了袍衫，“袍”指有里子的夹衣，冬可絮绵，“衫”为单衣，两者为唐代最具代表性的外衣。圆领、窄袖、右衽，领口和前襟各有一枚扣袢系合，长度一般在腿至脚面之间，从里到外最少有三层，隆重的场合甚至多达