蜷缩着两只依偎在一起的白头翁，一只鸟扭首顾望枝上的梅花，另一只缩颈微昂首前望，俱皆生动传神。枝间还有黄蜂飞舞，以表现梅香阵阵。画幅下方有几株萱草，花朵纯白，含苞待放。构图和意境颇有文人画的韵味。左下有作者以瘦金书体题诗一首，诗云：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。”画作上方钤有“天历之宝”、“奎章阁宝”等印记数方，右下末款“宣和御制并书”花押“天下一人”，上钤朱文“御书”一印。
画面的构图和技巧，赵佶虽然也是出类拔萃，但是与画院圣手相比，并没有特别突出。然而这幅画在花鸟的历史上的特殊地位得益于两点。第一：它是中国历史上第一幅诗书画合为一体的作品，因为赵佶不但画技突出，而且他的瘦金体也极具观赏价值和识别度，因此让这幅作品有了很强的收藏性和讨论价值。第二：这首五言绝句所写的内容，让后世对这位艺术家皇帝的人设有了不一样的理解。这是一位如此痴迷于艺术的皇帝，宁为画手不为君，人赴黄粱，画寄孤屿，终其一生，追逐虚无缥缈的风雅，而荒废了江山社稷。这首诗似乎是给了他戏剧性命运一个合理的解释。
《腊梅山禽图》几乎可以说是我最钟爱的一张花鸟作品，因此在中也偏心地将它纳入情节设计之中。只不过这里和读者开了个玩笑，将徽宗本人与书画的白首之约改成了与一个前朝旧臣关于宝藏之谜的一个约定。但是赵佶的自负和附庸风雅相比与历史上的他还是基本吻合的。
《瑞鹤图》 – 赵佶，公元1112年，现藏辽宁省博物馆
北宋政和二年上元节次日一早，东京汴梁上空忽然天降祥云，一群不知从何处飞来的仙鹤盘旋于宫殿上空，长鸣如诉，经时不散，后迤逦向西北方向飞去。皇帝赵佶在经过了上元节的一夜欢庆之后，竟然看到了这样的祥兆，因此他提笔将这一幕记录了下来，便有了我们今天看到的《瑞鹤图》。这幅画的构图创新大胆，也有些超现实的意味。在宫殿上方的仙鹤不是一两只，而是足足画有二十只，这在中国古代书画史上非常少见。
可是令赵佶没有想到，仅仅十五年之后的1127年，所谓的大宋盛世、吉祥天兆就被突破城门的金兵打破。徽钦二帝被擒的同时，混乱之中这幅图流落失散，一直到
画面的构图和技巧，赵佶虽然也是出类拔萃，但是与画院圣手相比，并没有特别突出。然而这幅画在花鸟的历史上的特殊地位得益于两点。第一：它是中国历史上第一幅诗书画合为一体的作品，因为赵佶不但画技突出，而且他的瘦金体也极具观赏价值和识别度，因此让这幅作品有了很强的收藏性和讨论价值。第二：这首五言绝句所写的内容，让后世对这位艺术家皇帝的人设有了不一样的理解。这是一位如此痴迷于艺术的皇帝，宁为画手不为君，人赴黄粱，画寄孤屿，终其一生，追逐虚无缥缈的风雅，而荒废了江山社稷。这首诗似乎是给了他戏剧性命运一个合理的解释。
《腊梅山禽图》几乎可以说是我最钟爱的一张花鸟作品，因此在中也偏心地将它纳入情节设计之中。只不过这里和读者开了个玩笑，将徽宗本人与书画的白首之约改成了与一个前朝旧臣关于宝藏之谜的一个约定。但是赵佶的自负和附庸风雅相比与历史上的他还是基本吻合的。
《瑞鹤图》 – 赵佶，公元1112年，现藏辽宁省博物馆
北宋政和二年上元节次日一早，东京汴梁上空忽然天降祥云，一群不知从何处飞来的仙鹤盘旋于宫殿上空，长鸣如诉，经时不散，后迤逦向西北方向飞去。皇帝赵佶在经过了上元节的一夜欢庆之后，竟然看到了这样的祥兆，因此他提笔将这一幕记录了下来，便有了我们今天看到的《瑞鹤图》。这幅画的构图创新大胆，也有些超现实的意味。在宫殿上方的仙鹤不是一两只，而是足足画有二十只，这在中国古代书画史上非常少见。
可是令赵佶没有想到，仅仅十五年之后的1127年，所谓的大宋盛世、吉祥天兆就被突破城门的金兵打破。徽钦二帝被擒的同时，混乱之中这幅图流落失散，一直到