分之80.
但思来想去，也许还是网文更适合我。
但我已经不想无休止的扑街然后切书然后让大家再失望。
那就得剖析失败的原因，不要再犯同样的错误。
其实有很多作者都像我一样，忽然某个阶段就开始不断扑街，他们有的东山再起了，有的一蹶不振了。
我一直在思考为什么，然后也跟几个同样迷茫的朋友交流了一下。
结果发现我们居然都钻进了同样的牛角尖。
也就是我们成绩到了瓶颈，然后开始追求突破。
于是擅长前期的开始注重后期跟铺垫，天马行空的开始注重逻辑。
结果就是前期不好看，读者压根等不到后期，这样前期也丢掉了。
注重逻辑，就代表爽点差，平淡无比。
我回头看我以前的书，天马行空灵气十足，但其实逻辑差的一比简直没法看。
我觉得现在我比几年前强很多，但成绩反倒不如那时候。
可那时候我写文娱，主角十几章第一部电影就去奥斯卡了，然后还拿了几个奖。
可后来我查资料才知道，奥斯卡除了外语片奖之外，其他正式奖项只针对北美本土电影的。。。
可也没影响那本书的成绩。
于是我开始观察，并且跟朋友一起剖析我适合什么。
然后发现了问题所在。
我出成绩的都是无敌文或者伪无敌文。
那样我才能天马行空去写好看的剧情。
我不适合升级文，因为一旦开始写升级文，我就会下意识想要铺垫，想要遵循逻辑。
比如主角苟着，遇到敌人第一反应是圆滑的解决问题这种符合现实逻辑的操作。
甚至因为不知道怎么让主角处理问题，就导致反派不够拉仇恨。
可能也是性格问题，我性格是比较温和的，所以很难写出坏人，因为我自己会生理不适。
我之前写过一个反派的剧情，给一个大佬朋友看，然后他只回了我一句话：“忘川，你这个反派不够坏啊。”
可那已经是我能想象到甚至能写出来的最坏的反派了。。。
所以我每次都觉得自己点子没问题，可最后却总是不尽人意。
因为有问题的不是点子，而是我写出来的东西。
升级流，我会下意识去压主角，然后爆发的地方又不够爽，会让读者觉得憋屈。
但思来想去，也许还是网文更适合我。
但我已经不想无休止的扑街然后切书然后让大家再失望。
那就得剖析失败的原因，不要再犯同样的错误。
其实有很多作者都像我一样，忽然某个阶段就开始不断扑街，他们有的东山再起了，有的一蹶不振了。
我一直在思考为什么，然后也跟几个同样迷茫的朋友交流了一下。
结果发现我们居然都钻进了同样的牛角尖。
也就是我们成绩到了瓶颈，然后开始追求突破。
于是擅长前期的开始注重后期跟铺垫，天马行空的开始注重逻辑。
结果就是前期不好看，读者压根等不到后期，这样前期也丢掉了。
注重逻辑，就代表爽点差，平淡无比。
我回头看我以前的书，天马行空灵气十足，但其实逻辑差的一比简直没法看。
我觉得现在我比几年前强很多，但成绩反倒不如那时候。
可那时候我写文娱，主角十几章第一部电影就去奥斯卡了，然后还拿了几个奖。
可后来我查资料才知道，奥斯卡除了外语片奖之外，其他正式奖项只针对北美本土电影的。。。
可也没影响那本书的成绩。
于是我开始观察，并且跟朋友一起剖析我适合什么。
然后发现了问题所在。
我出成绩的都是无敌文或者伪无敌文。
那样我才能天马行空去写好看的剧情。
我不适合升级文，因为一旦开始写升级文，我就会下意识想要铺垫，想要遵循逻辑。
比如主角苟着，遇到敌人第一反应是圆滑的解决问题这种符合现实逻辑的操作。
甚至因为不知道怎么让主角处理问题，就导致反派不够拉仇恨。
可能也是性格问题，我性格是比较温和的，所以很难写出坏人，因为我自己会生理不适。
我之前写过一个反派的剧情，给一个大佬朋友看，然后他只回了我一句话：“忘川，你这个反派不够坏啊。”
可那已经是我能想象到甚至能写出来的最坏的反派了。。。
所以我每次都觉得自己点子没问题，可最后却总是不尽人意。
因为有问题的不是点子，而是我写出来的东西。
升级流，我会下意识去压主角，然后爆发的地方又不够爽，会让读者觉得憋屈。