是什么——渔樵互答。
乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调。主题音调的变化展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成**。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。
其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第1段末呈现的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的芋。
夜风却是没有等对面的美人弹完了这一曲之后才开始，反而是在渔樵互答进入第七段的**的时候放置在唇边的萧传出了声音，萧声强势的插入了原本和谐而毫无违和感的琴声当中去！
十面埋伏！
夜风没有疡以柔克刚，反而是疡直接与对面没人的琴声相抗衡，一十面埋伏被他缓缓吹出。
明明是一琵琶曲，但是此时夜风用萧吹出来偏生也给人一种毫无违和感，甚至于别有一番风味。
音乐由散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。随即气息急促，音乐初步展开。紧接着，“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心，将音乐推向**。
最后的“乌江自刎”先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替；然后是一段悲壮的旋律；音乐嘎然而止。
两人相互交锋，只是单纯的比试对于乐器的技艺，但是夜风却也仍然能够感觉到自己看似强势的萧声不过外强中干，难以真正与对面美人的琴声撄锋。
尤其是，一曲渔樵互答落下后，余音未尽，对面的美人就已经曲调再次一扬，换了另外一同样有名的琴曲——阳关三叠。
阳关三叠基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”】叠又分一叠加，每叠不距同。这琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度大跳，和“历苦辛”等处的连续反复呈述，情意真切，激动而沉郁。
夜风吹了一曲十面埋伏之后就没有动静了，而是静静的等着对面的美人将一曲阳关三叠弹完，才是迎上她含笑的眼神。
“如今你可是有何感悟？”
面对着一种不走寻常路的凡脱俗的天才修炼者，夜风花出了更多的精力和时间，几乎是万分艰难的与他们周旋着才能够达到他们的要求。
如果不是因为在通灵塔中不过是一吃炼，而他们考验的内容也是夜风的道心的话，真要让夜风把
乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调。主题音调的变化展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成**。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。
其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第1段末呈现的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的芋。
夜风却是没有等对面的美人弹完了这一曲之后才开始，反而是在渔樵互答进入第七段的**的时候放置在唇边的萧传出了声音，萧声强势的插入了原本和谐而毫无违和感的琴声当中去！
十面埋伏！
夜风没有疡以柔克刚，反而是疡直接与对面没人的琴声相抗衡，一十面埋伏被他缓缓吹出。
明明是一琵琶曲，但是此时夜风用萧吹出来偏生也给人一种毫无违和感，甚至于别有一番风味。
音乐由散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。随即气息急促，音乐初步展开。紧接着，“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心，将音乐推向**。
最后的“乌江自刎”先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替；然后是一段悲壮的旋律；音乐嘎然而止。
两人相互交锋，只是单纯的比试对于乐器的技艺，但是夜风却也仍然能够感觉到自己看似强势的萧声不过外强中干，难以真正与对面美人的琴声撄锋。
尤其是，一曲渔樵互答落下后，余音未尽，对面的美人就已经曲调再次一扬，换了另外一同样有名的琴曲——阳关三叠。
阳关三叠基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”】叠又分一叠加，每叠不距同。这琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度大跳，和“历苦辛”等处的连续反复呈述，情意真切，激动而沉郁。
夜风吹了一曲十面埋伏之后就没有动静了，而是静静的等着对面的美人将一曲阳关三叠弹完，才是迎上她含笑的眼神。
“如今你可是有何感悟？”
面对着一种不走寻常路的凡脱俗的天才修炼者，夜风花出了更多的精力和时间，几乎是万分艰难的与他们周旋着才能够达到他们的要求。
如果不是因为在通灵塔中不过是一吃炼，而他们考验的内容也是夜风的道心的话，真要让夜风把