言，在木屋附近种植丛生竹不仅更符合诗中的意境，也不会破坏居住环境。
石潭附近的竹林便是丛生竹，但李长青可不想破坏其诗一般的美景。
选择移栽的竹子也很有讲究，以一到两年生长旺盛的竹子最佳。
在离竹子二十五厘米至三十厘米的外围，扒开土壤找出其杆柄。
然后用利柴刀砍断其杆柄，连蔸带土掘起，种植在屋面后面已经挖好的坑里。
李长青在山上找到符合条件的丛林竹，移栽到木屋后面的两侧。
再浇灌些灵水，来保证其存活率，李长青观赏着自己的劳动成果。
竹子在微风中摆动着，清雅的影子笼罩着幽静的窗户。
成群结队的鸟儿在夕阳中翻飞，松鼠从山坡上冲到竹林里打滚。
露着两个大板牙‘呜呜’的叫个不停，兴奋极了。
李长青笑看着松鼠在树林里嬉戏的场景，感叹着此前此景合当入画！
况且梅兰竹菊一直都是华夏画家喜欢的题材，代表作四种不同的风格合称国画四君子。
其中竹子极其常见，但是真正能画好竹子的缪缪无几。
李长青在洗砚池学习国画的时间已久，一时技痒想在夕阳中描绘松鼠竹林嬉戏图。
从木屋端出笔墨纸砚，将白色的宣纸夹在自己做的木架上。
李长青曾经在竹林的一棵竹子上，找到扬州八怪之一郑板桥的真迹心得。
郑板桥一生对画竹情有独钟，一画四十年，曾写过一首诗。
四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
将画竹分为‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境界，注重竹子的生。
单从技法上来讲，竹竿挺拔坚韧，一般笔顺从根向梢。
由下至上，若枝竿倒悬下垂，则由上至下。
握笔略侧稍逆，一节一节地画上去。
画竹子底部主竿时笔酣墨饱，等近枝叶处逐渐轻虚下来。
每笔起止要有明显的顿挫，如股骨、肱骨般两头略粗中间较细，为生枝布叶留下余地。
竹节有两种常见的格式，一种是‘八’字式，依形而取名。
另一种与‘冠’字的头相近，用笔连贯起来，古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。
‘冠’字式体现方法的视点低于竹节，使得竹竿似有向内倾倒的感觉。
竹
石潭附近的竹林便是丛生竹，但李长青可不想破坏其诗一般的美景。
选择移栽的竹子也很有讲究，以一到两年生长旺盛的竹子最佳。
在离竹子二十五厘米至三十厘米的外围，扒开土壤找出其杆柄。
然后用利柴刀砍断其杆柄，连蔸带土掘起，种植在屋面后面已经挖好的坑里。
李长青在山上找到符合条件的丛林竹，移栽到木屋后面的两侧。
再浇灌些灵水，来保证其存活率，李长青观赏着自己的劳动成果。
竹子在微风中摆动着，清雅的影子笼罩着幽静的窗户。
成群结队的鸟儿在夕阳中翻飞，松鼠从山坡上冲到竹林里打滚。
露着两个大板牙‘呜呜’的叫个不停，兴奋极了。
李长青笑看着松鼠在树林里嬉戏的场景，感叹着此前此景合当入画！
况且梅兰竹菊一直都是华夏画家喜欢的题材，代表作四种不同的风格合称国画四君子。
其中竹子极其常见，但是真正能画好竹子的缪缪无几。
李长青在洗砚池学习国画的时间已久，一时技痒想在夕阳中描绘松鼠竹林嬉戏图。
从木屋端出笔墨纸砚，将白色的宣纸夹在自己做的木架上。
李长青曾经在竹林的一棵竹子上，找到扬州八怪之一郑板桥的真迹心得。
郑板桥一生对画竹情有独钟，一画四十年，曾写过一首诗。
四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
将画竹分为‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境界，注重竹子的生。
单从技法上来讲，竹竿挺拔坚韧，一般笔顺从根向梢。
由下至上，若枝竿倒悬下垂，则由上至下。
握笔略侧稍逆，一节一节地画上去。
画竹子底部主竿时笔酣墨饱，等近枝叶处逐渐轻虚下来。
每笔起止要有明显的顿挫，如股骨、肱骨般两头略粗中间较细，为生枝布叶留下余地。
竹节有两种常见的格式，一种是‘八’字式，依形而取名。
另一种与‘冠’字的头相近，用笔连贯起来，古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。
‘冠’字式体现方法的视点低于竹节，使得竹竿似有向内倾倒的感觉。
竹